38. 听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事（李颀）

正文

现代汉语译文

蔡（cài）女（nǚ）昔（xī）造（zào）胡（hú）笳（jiā）声（shēng），（）一（yī）弹（tán）一（yī）十（shí）有（yǒu）八（bā）拍（pāi）。（）

蔡家女子当年作出胡笳的曲调，弹成十八拍。

开头先挂一个旧故事：把琴声接到蔡琰《胡笳十八拍》上，后面写声音才有根。

胡（hú）人（rén）落（luò）泪（lèi）沾（zhān）边（biān）草（cǎo），（）汉（hàn）使（shǐ）断（duàn）肠（cháng）对（duì）归（guī）客（kè）。（）

胡人落泪，沾湿边地的草；汉朝使者对着归客，肝肠寸断。

一胡一汉，两边都在哭。蔡琰归汉的旧事里，走的人和留的人都不好受。

古（gǔ）戍（shù）苍（cāng）苍（cāng）烽（fēng）火（huǒ）寒（hán），（）大（dà）荒（huāng）沈（chén）沈（chén）飞（fēi）雪（xuě）白（bái）。（）

古老的戍楼苍苍茫茫，烽火冷着；荒原沉沉，飞雪发白。

「沈沈」同「沉沉」。寒是烽火的颜色，白是雪的颜色，边地冷得没有温度。

先（xiān）拂（fú）商（shāng）弦（xián）后（hòu）角（jué）羽（yǔ），（）四（sì）郊（jiāo）秋（qiū）叶（yè）惊（jīng）摵（shè）摵（shè）。（）

先拨商弦，再拨角弦和羽弦；四面的秋叶被惊得簌簌作响。

商、角、羽是音阶名。写指法用音名，写效果用秋叶——声音把树叶都惊动了。

董（dǒng）夫（fū）子（zi），（）通（tōng）神（shén）明（míng），（）深（shēn）山（shān）窃（qiè）听（tīng）来（lái）妖（yāo）精（jīng）。（）

董先生，你的琴通到神明，深山的妖精都偷偷来听。

句子忽然短了，三字一顿。前面是景，这里开始说人，语气从叙述转到称赞。

言（yán）迟（chí）更（gèng）速（sù）皆（jiē）应（yīng）手（shǒu），（）将（jiāng）往（wǎng）复（fù）旋（xuán）如（rú）有（yǒu）情（qíng）。（）

说慢就慢，说快就快，都随手应；要去了又转回来，像含着情。

「迟」「速」「往」「旋」四个动作，写琴声的收放，也是弹琴人的心思。

空（kōng）山（shān）百（bǎi）鸟（niǎo）散（sàn）还（hái）合（hé），（）万（wàn）里（lǐ）浮（fú）云（yún）阴（yīn）且（qiě）晴（qíng）。（）

空山里的百鸟散开又聚拢，万里的浮云忽阴忽晴。

一近一远，两个成对的动作（散/合、阴/晴）托出声音的起伏。

嘶（sī）酸（suān）雏（chú）鴈（yàn）失（shī）群（qún）夜（yè），（）断（duàn）绝（jué）胡（hú）儿（ér）恋（liàn）母（mǔ）声（shēng）。（）

酸楚的鸣叫，是失了群的小雁在夜里叫；声音断断续续，是胡人的孩子舍不得母亲。

两句都是人间旧痛：失群、恋母。琴声把这两种哭声搬了进来。

川（chuān）为（wèi）净（jìng）其（qí）波（bō），（）鸟（niǎo）亦（yì）罢（bà）其（qí）鸣（míng）。（）

河流为它平静了波涛，鸟儿也为它停止了鸣叫。

句子短了，是效果句。水、鸟都让路，比说「好听」实在。

乌（wū）孙（sūn）部（bù）落（luò）家（jiā）乡（xiāng）远（yuǎn），（）逻（luó）娑（suō）沙（shā）尘（chén）哀（āi）怨（yuàn）生（shēng）。（）

乌孙的部落离家乡很远，逻娑的沙尘里生出哀怨。

乌孙、逻娑都是远地。把琴声放到万里之外，声音就有了地名和尘土。

幽（yōu）音（yīn）变（biàn）调（diào）忽（hū）飘（piāo）洒（sǎ），（）长（cháng）风（fēng）吹（chuī）林（lín）雨（yǔ）堕（duò）瓦（wǎ）。（）

幽深的音调忽然变调，飘洒开来，像长风吹过树林、雨点砸在瓦上。

从「幽音」到「飘洒」是一次转调。两个比喻都是听得见的动作：风过林、雨打瓦。

迸（bèng）泉（quán）飒（sà）飒（sà）飞（fēi）木（mù）末（mò），（）野（yě）鹿（lù）呦（yōu）呦（yōu）走（zǒu）堂（táng）下（xià）。（）

迸出的泉水飒飒地飞上树梢，野鹿呦呦叫着从堂下跑过。

泉飞树梢、鹿跑屋内，都是听觉的错觉。声音大到把画面推歪了。

长（cháng）安（ān）城（chéng）连（lián）东（dōng）掖（yē）垣（yuán），（）凤（fèng）凰（huáng）池（chí）对（duì）青（qīng）琐（suǒ）门（mén）。（）

长安城连着东掖的宫墙，凤凰池正对着青琐门。

笔锋一转，从琴回到长安的官署。地点写实，为的是引出下面那位房给事。

高（gāo）才（cái）脱（tuō）略（lüè）名（míng）与（yǔ）利（lì），（）日（rì）夕（xī）望（wàng）君（jūn）抱（bào）琴（qín）至（zhì）。（）

高才的人不在乎名利，从早到晚盼着你抱着琴来。

结尾把两次听见归到一个人身上。盼的不是弹琴，是那个人。

赏析 · Commentary

先给琴声一个出处 · Giving the Sound an Origin

开头两句不写今晚的演奏，先讲蔡琰造胡笳十八拍。这段旧事一句句摆下来：胡人落泪、汉使断肠、古戍烽火、大荒飞雪。等这些场景铺完，董大的琴还没响。李颀要的是这个顺序——知道来历的耳朵，听得比别人多。

The first two couplets do not describe tonight's playing; they tell the old story of Cai Yan making the Eighteen Sections of the Tatar Reed Whistle. The tale is laid out line by line: the Tatar weeping, the Han envoy heartsick, old garrison beacons, snow on the wasteland. Only after all that does Dong's zither sound. The order is the point — an ear that knows the history hears more than one that does not.

用万物写声音 · Writing Sound Through Other Things

中段十几句全是声音，却没有一句直接形容音色。鸟散又合、云阴又晴、雏雁失群、胡儿恋母、川净其波、鸟罢其鸣、风林雨瓦、泉飞鹿走——全是别的东西在动。李颀让世界跟着琴颤，读者自己把那些动作翻回声音。这段的密度全诗最高，句子也长短不齐，短到三字，长到七字，节奏本身就是琴的起伏。

A dozen lines in the middle are all sound, and not one of them describes a tone directly. Birds scatter and gather, cloud closes and clears, a gosling loses its flock, a Tatar child cries for its mother, the river stills, the birds stop, wind in the woods, rain on tiles, water flying, deer running — all of it is something else moving. Li Qi lets the world tremble along with the zither and the reader converts those motions back into sound. This stretch is the densest in the poem, and the lines run uneven, down to three characters and up to seven; the rhythm itself is the rise and fall of the music.

末尾落回一个人 · Landing at the End on One Man

最后两句从长安的宫墙绕出来，落到房给事身上：才高，不看重名利，早晚等董大抱琴来。前面那样大的声响、那么远的边地，最后收在一间屋子里两个人之间。听琴的热闹散了，留下的是一个愿意等的人。

The last two lines come out past the palace walls of Chang'an and settle on Fang the Attendant: high talent, no interest in fame or profit, waiting morning and evening for Dong to come with his zither. After all that noise and all those far frontier places, the poem closes on two men in one room. The crowd of listening disperses and what remains is a man willing to wait.

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