49. 丹青引赠曹将军霸(杜甫)

目录

正文

现代汉语译文

正文

将(jiāng)军(jūn)魏(wèi)武(wǔ)之(zhī)子(zi)孙(sūn),()于(yú)今(jīn)为(wéi)庶(shù)为(wéi)清(qīng)门(mén)。()

现代汉语译文

将军是魏武帝的后代,如今成了平民,成了清寒人家。

起手一句交代血统,一句交代现状。「为庶为清门」的落差,就是全诗的底子。

正文

英(yīng)雄(xióng)割(gē)据(jù)虽(suī)已(yǐ)矣(yǐ),()文(wén)彩(cǎi)风(fēng)流(liú)犹(yóu)尚(shàng)存(cún)。()

现代汉语译文

英雄割据的事虽然已经完了,文采风流还留存着。

前半句说祖上的功业断了,后半句说他的才还留着。家族的败落和个人的本事并排摆。

正文

学(xué)书(shū)初(chū)学(xué)卫(wèi)夫(fū)人(rén),()但(dàn)恨(hèn)无(wú)过(guò)王(wáng)右(yòu)军(jūn)。()

现代汉语译文

学写字先学卫夫人,只恨没能超过王右军。

「卫夫人」「王右军」都是书法名家。这是铺垫,说他也学过书,只是写不过前人。

正文

丹(dān)青(qīng)不(bù)知(zhī)老(lǎo)将(jiāng)至(zhì),()富(fù)贵(guì)于(yú)我(wǒ)如(rú)浮(fú)云(yún)。()

现代汉语译文

画起画来不知道老年就要到了,富贵对我像浮云。

从书法转到画。「不知老将至」是沉进去了,「如浮云」是把别的东西放下了。

正文

开(kāi)元(yuán)之(zhī)中(zhōng)常(cháng)引(yǐn)见(jiàn),()承(chéng)恩(ēn)数(shuò)上(shàng)南(nán)熏(xūn)殿(diàn)。()

现代汉语译文

开元年间常被引见,承恩多次上南熏殿。

时代点名到开元。前面是家世和性情,这里开始写他的风光。

正文

凌(líng)烟(yān)功(gōng)臣(chén)少(shǎo)颜(yán)色(sè),()将(jiāng)军(jūn)下(xià)笔(bǐ)开(kāi)生(shēng)面(miàn)。()

现代汉语译文

凌烟阁的功臣像颜色暗淡,将军一下笔就开出新的面貌。

「凌烟」是太宗挂功臣像的阁。旧像暗了,他重画,一句里完成新旧交替。

正文

良(liáng)相(xiāng)头(tóu)上(shàng)进(jìn)贤(xián)冠(guān),()猛(měng)将(jiāng)腰(yāo)间(jiān)大(dà)羽(yǔ)箭(jiàn)。()

现代汉语译文

良相头上戴进贤冠,猛将腰间插着大羽箭。

两句举两种人物,一顶冠一支箭,把功臣图里的人和物抓出来。

正文

褒(bāo)公(gōng)鄂(è)公(gōng)毛(máo)发(fā)动(dòng),()英(yīng)姿(zī)飒(sà)爽(shuǎng)来(lái)酣(hān)战(zhàn)。()

现代汉语译文

褒公鄂公的毛发都动了,英姿飒爽,像要上来酣战。

画上的人「毛发动」,是夸画活了。杜甫写曹霸,一律从效果写。

正文

先(xiān)帝(dì)天(tiān)马(mǎ)玉(yù)花(huā)骢(cōng),()画(huà)工(gōng)如(rú)山(shān)貌(mào)不(bù)同(tóng)。()

现代汉语译文

先帝的天马玉花骢,画工多得像山,画出来都不像。

「画工如山」是压,也是抬。人越多,越显出曹霸的画不一样。

正文

是(shì)日(rì)牵(qiān)来(lái)赤(chì)墀(chí)下(xià),()迥(jiǒng)立(lì)阊(chāng)阖(hé)生(shēng)长(cháng)风(fēng)。()

现代汉语译文

那天马被牵到红台阶下,远远立在宫门前,带出一阵长风。

「阊阖」是天门也是宫门。马还没画,站在那儿已经有风,写的是真马。

正文

诏(zhào)谓(wèi)将(jiāng)军(jūn)拂(fú)绢(juàn)素(sù),()意(yì)匠(jiàng)惨(cǎn)澹(dàn)经(jīng)营(yíng)中(zhōng)。()

现代汉语译文

诏令将军拂拭白绢,他苦心经营,惨淡构思。

「惨澹经营」是画前最用力的那一段。前面写马的神,这里写人下的功夫。

正文

斯(sī)须(xū)九(jiǔ)重(chóng)真(zhēn)龙(lóng)出(chū),()一(yī)洗(xǐ)万(wàn)古(gǔ)凡(fán)马(mǎ)空(kōng)。()

现代汉语译文

一会儿,九重天上真龙出来了,一洗万古,凡马都成空。

「斯须」是快,和上一句的「经营」成对比。一句之内,功夫和神来都齐了。

正文

玉(yù)花(huā)却(què)在(zài)御(yù)榻(tà)上(shàng),()榻(tà)上(shàng)庭(tíng)前(qián)屹(yì)相(xiāng)向(xiàng)。()

现代汉语译文

玉花骢却在了御榻上,榻上的和庭前的,屹然相对。

「却在」两字写出错觉:画上的马和真马分不清了。是夸画最狠的一句。

正文

至(zhì)尊(zūn)含(hán)笑(xiào)催(cuī)赐(cì)金(jīn),()圉(yǔ)人(rén)太(tài)仆(pū)皆(jiē)惆(chóu)怅(chàng)。()

现代汉语译文

天子含着笑催着赐金,马夫和太仆都怅然若失。

「惆怅」写的是旁边人的心理:真马被画比下去了,管马的人不好受。

正文

弟(dì)子(zi)韩(hán)干(gàn)早(zǎo)入(rù)室(shì),()亦(yì)能(néng)画(huà)马(mǎ)穷(qióng)殊(shū)相(xiāng)。()

现代汉语译文

弟子韩干早入其门,也能画马,穷尽各种形貌。

「入室」是学得深。转写弟子,是为了反衬后面的批评。

正文

干(gàn)惟(wéi)画(huà)肉(ròu)不(bù)画(huà)骨(gǔ),()忍(rěn)使(shǐ)骅(huá)骝(liú)气(qì)凋(diāo)丧(sàng)。()

现代汉语译文

韩干只画肉不画骨,忍心让骏马的神气凋落。

「画肉不画骨」是全诗最有名的评语,也是给曹霸立的一面镜子。

正文

将(jiāng)军(jūn)画(huà)善(shàn)盖(gài)有(yǒu)神(shén),()必(bì)逢(féng)佳(jiā)士(shì)亦(yì)写(xiě)真(zhēn)。()

现代汉语译文

将军画得好,是因为有神;遇上好的士人,他也会画人像。

从画马转回画人,把「写真」引出来,为最后一段的身世做准备。

正文

即(jí)今(jīn)飘(piāo)泊(pō)干(gàn)戈(gē)际(jì),()屡(lǚ)貌(mào)寻(xún)常(cháng)行(xíng)路(lù)人(rén)。()

现代汉语译文

如今在兵荒马乱里漂泊,常常画些寻常的过路人。

「寻常行路人」五个字最刺。当年画的是天子名马,现在画的是路人。

正文

途(tú)穷(qióng)反(fǎn)遭(zāo)俗(sú)眼(yǎn)白(bái),()世(shì)上(shàng)未(wèi)有(yǒu)如(rú)公(gōng)贫(pín)。()

现代汉语译文

走投无路反而遭到俗人的白眼,世上没有像您这样穷的。

「俗眼白」是轻视的眼神。前面写他才高,这里写他的境遇,落差就在一句里。

正文

但(dàn)看(kàn)古(gǔ)来(lái)盛(shèng)名(míng)下(xià),()终(zhōng)日(rì)坎(kǎn)壈(lǎn)缠(chán)其(qí)身(shēn)。()

现代汉语译文

只看自古以来名声盛大的人,整天被坎坷缠着。

结尾从曹霸一个人推到「古来」两个字上,把个案说成常态,分量就重了。

赏析 · Commentary

一开头的落差 · The Drop in the Opening Line

第一句就说血统:魏武帝的后代。第二句就说现状:如今是平民,是清寒人家。两句之间没有过渡,落差直接摆着。杜甫把这一落放在最前面,后面所有关于画艺的夸赞、关于赏赐的排场,都是在往这个底子上堆。全诗最后写他漂泊、贫寒,正是回到起手这句话。

The first line gives the blood: a descendant of Emperor Wu of Wei. The second gives the present: a commoner now, a house of no means. No transition between them, the drop simply stands. Du Fu puts the fall first, and everything after — the praise of the art, the pageantry of rewards — piles onto that floor. The poem's closing on his drifting and poverty is a return to the opening line.

「意匠惨澹」和「斯须」 · Painstaking Care and In a Moment

画马那一段,杜甫把动笔前的苦思和落笔的迅疾并排放在上下句:「意匠惨澹经营中」是慢,是熬;「斯须九重真龙出」是快,是神来。一慢一快,中间没有转语。这样写比单夸天才结实:他既写了曹霸下的功夫,也写了那一下子有多漂亮。

In the passage on painting the horse, Du Fu sets the labour before the brush against the speed of the stroke in adjoining lines: painstaking care is slow, a grinding; in a moment the true dragon comes out is fast, inspired. Slow and fast with nothing between them, and it proves more solid than praising genius alone. He writes both the work Cao Ba put in and how fine that single moment was.

韩干那一笔 · The Stroke About Han Gan

写曹霸的正题里,杜甫忽然插进来写他的弟子韩干,还说了一句难听的评语:只画肉不画骨。这句评语后来成了画史上的公案。放在诗里,它的作用是把标准亮出来——连入室的弟子都差在骨上,曹霸的骨是什么样,就不用再夸了。批评别人,是把师傅托得更高。

Inside the praise of Cao Ba, Du Fu inserts his disciple Han Gan and hands him a harsh judgment: he paints the flesh and not the bone. That line later became a case argued in painting history. Inside the poem its work is to hold the standard up — if even the disciple who entered the inner room falls short on the bone, no more words are needed about what Cao Ba's bone is. Criticising the pupil lifts the master higher.

反馈