39. 听安万善吹觱篥歌（李颀）

正文

现代汉语译文

南（nán）山（shān）截（jié）竹（zhú）为（wèi）觱（bì）篥（lì），（）此（cǐ）乐（yuè）本（běn）自（zì）龟（qiū）兹（cí）出（chū）。（）

从南山砍下竹子做成觱篥，这种乐器本来出自龟兹。

「截竹」交代材质，「龟兹出」交代来路。乐器先有身世，声音才接得上。

流（liú）传（chuán）汉（hàn）地（dì）曲（qū）转（zhuǎn）奇（qí），（）凉（liáng）州（zhōu）胡（hú）人（rén）为（wèi）我（wǒ）吹（chuī）。（）

传到汉地以后，曲调变得更奇，凉州的胡人为我吹奏。

「曲转奇」是变化的判断，一句话说完外地乐器在本地生根这件事。

傍（bàng）邻（lín）闻（wén）者（zhě）多（duō）叹（tàn）息（xī），（）远（yuǎn）客（kè）思（sī）乡（xiāng）皆（jiē）泪（lèi）垂（chuí）。（）

旁边的邻居听了多半叹息，远来的客人想起家乡都落下泪来。

先写旁人，再写远客。叹气是轻的，泪垂是重的，一层比一层深。

世（shì）人（rén）解（jiě）听（tīng）不（bù）解（jiě）赏（shǎng），（）长（cháng）飙（biāo）风（fēng）中（zhōng）自（zì）来（lái）往（wǎng）。（）

世上的人会听却不会赏，它只在长风中自来自往。

「解听不解赏」是全诗的态度：听热闹的人多，听得懂的人少。

枯（kū）桑（sāng）老（lǎo）柏（bǎi）寒（hán）飕（sōu）飗（liú），（）九（jiǔ）雏（chú）鸣（míng）凤（fèng）乱（luàn）啾（jiū）啾（jiū）。（）

枯桑老柏在寒风里飕飗作响，九只雏凤啾啾地乱鸣。

声音借物象出来：老树间的风声，雏凤的叫声又细又乱。

龙（lóng）吟（yín）虎（hǔ）啸（xiào）一（yī）时（shí）发（fā），（）万（wàn）籁（lài）百（bǎi）泉（quán）相（xiāng）与（yǔ）秋（qiū）。（）

龙吟虎啸一起发出来，万籁和百泉一同带上秋意。

「一时发」是爆发，「相与秋」是一起转向。两句一放一收。

忽（hū）然（rán）更（gèng）作（zuò）渔（yú）阳（yáng）掺（càn），（）黄（huáng）云（yún）萧（xiāo）条（tiáo）白（bái）日（rì）暗（àn）。（）

忽然又奏起《渔阳掺》，黄云萧条，白日也暗下来。

《渔阳掺》是鼓曲名，转为急调。声音一变，天色跟着变，写的是听者的感觉。

变（biàn）调（diào）如（rú）闻（wén）杨（yáng）柳（liǔ）春（chūn），（）上（shàng）林（lín）繁（fán）花（huā）照（zhào）眼（yǎn）新（xīn）。（）

变调以后像听见《杨柳》里的春光，上林苑的繁花照眼，一片新。

从急调又转柔。上林是皇家苑囿，用的是听者的联想，不必真在苑中。

岁（suì）夜（yè）高（gāo）堂（táng）列（liè）明（míng）烛（zhú），（）美（měi）酒（jiǔ）一（yī）杯（bēi）声（shēng）一（yī）曲（qū）。（）

除夕夜里，高堂上点着明亮的蜡烛；一杯美酒，一支曲子。

结尾摆出一幅具体场景，酒和曲一句一杯地对着走，声音从此有了日子。

赏析 · Commentary

一件乐器的来历 · Where the Instrument Comes From

前两句先把觱篥交代清楚：竹子做的，出自龟兹，传到汉地以后调子变了。这不是闲笔。一件西来的乐器进了中原，曲子会变成什么样，本身就是故事。李颀把它讲在声音之前，等于先说清楚：你要听的，是一个外来的东西在异乡安了家。

The first two couplets set the bili pipe out plainly: made of bamboo, out of Kucha, changed once it reached Han country. None of it is idle. What happens to the tunes when an instrument from the west moves into the central plains is a story in itself. Li Qi tells it before the sound, which amounts to saying: what you are about to hear is a foreign thing that has settled in a strange land.

「解听」与「解赏」 · Hearing It and Prizing It

第四句是全诗的骨。会听的人多，会赏的人少。李颀没有抱怨听众，只把这个区分摆出来，接着就写他听见了什么：枯桑老柏、九雏鸣凤、龙吟虎啸、万籁百泉。写这么多声音，是在证明自己站在「解赏」那一边。

The fourth line is the spine of the poem. Many know how to hear, few how to prize. Li Qi does not scold the audience; he sets the distinction down and then shows what he heard: dead mulberries and old cypresses, nine young phoenixes, dragon and tiger, ten thousand sounds and a hundred springs. Writing out so much sound is his way of standing on the prizing side of that line.

一曲里换了几个季节 · Several Seasons Inside One Tune

后半段的声音一路变过去：先寒，接着秋，忽然转急，最后又变出春。一首曲子要能这样走，演奏者的本事全在转调上。李颀不夸技巧，只记季节——听的人从冬听到秋，从秋听到春，一首曲子就听成了一整年。结尾摆上除夕的明烛和美酒，日子也就落到实处了。

The second half keeps changing: cold first, then autumn, then a sudden urgent turn, then spring again. For one tune to travel that far, the player's skill lies entirely in the changes of key. Li Qi does not praise technique; he records seasons. The listener goes from winter to autumn, autumn to spring, and a single tune is heard as a whole year. The close sets out bright candles and good wine on the last night of the year, and the date lands solidly under the sound.

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