45. 走马川行奉送封大夫出师西征（岑参）

正文

现代汉语译文

君（jūn）不（bù）见（jiàn）走（zǒu）马（mǎ）川（chuān）行（xíng）雪（xuě）海（hǎi）边（biān），（）平（píng）沙（shā）莽（mǎng）莽（mǎng）黄（huáng）入（rù）天（tiān）。（）

你没看见吗，走马川一路到雪海边，平沙茫茫，黄色一直伸进天里。

「君不见」是乐府旧起的调门。句势先铺开，沙和天连成一片黄，没有边。

轮（lún）台（tái）九（jiǔ）月（yuè）风（fēng）夜（yè）吼（hǒu），（）一（yī）川（chuān）碎（suì）石（shí）大（dà）如（rú）斗（dòu），（）随（suí）风（fēng）满（mǎn）地（dì）石（shí）乱（luàn）走（zǒu）。（）

轮台九月里风整夜吼，满川的碎石大得像斗，随风满地乱跑。

三句一口气，短促。石会「走」是这个句子里最狠的字，风把地都掀动了。

匈（xiōng）奴（nú）草（cǎo）黄（huáng）马（mǎ）正（zhèng）肥（féi），（）金（jīn）山（shān）西（xī）见（jiàn）烟（yān）尘（chén）飞（fēi）。（）

匈奴那边草黄了，马正肥；金山西边望见烟尘飞起。

草黄马肥写的是对方的战力，烟尘飞写的是消息已经来了。敌情两句交代完。

汉（hàn）家（jiā）大（dà）将（jiāng）西（xī）出（chū）师（shī），（）将（jiāng）军（jūn）金（jīn）甲（jiǎ）夜（yè）不（bù）脱（tuō）。（）

汉家大将向西出兵，将军的金甲夜里也不脱。

前面写敌人，这里写自己。「夜不脱」三个字把紧张写足了，不用别的形容。

半（bàn）夜（yè）军（jūn）行（xíng）戈（gē）相（xiāng）拨（bō），（）风（fēng）头（tóu）如（rú）刀（dāo）面（miàn）如（rú）割（gē）。（）

半夜行军，戈矛互相碰撞；风头像刀子，吹在脸上像割。

「戈相拨」写队形太密，戈都碰在一起。「面如割」把风从比喻写成了动作。

马（mǎ）毛（máo）带（dài）雪（xuě）汗（hàn）气（qì）蒸（zhēng），（）五（wǔ）花（huā）连（lián）钱（qián）旋（xuán）作（zuò）冰（bīng）。（）

马毛上带着雪，汗气蒸腾；五花连钱的斑纹转眼结成冰。

五花、连钱都是马身上的纹样。热气刚冒出来就冻成冰，冷的程度从这一句里看出来。

幕（mù）中（zhōng）草（cǎo）檄（xí）砚（yàn）水（shuǐ）凝（níng），（）虏（lǔ）骑（qí）闻（wén）之（zhī）应（yīng）胆（dǎn）慑（shè）。（）

帐中起草檄文，砚台里的水都冻住了；敌人的骑兵听说，应该胆寒。

「砚水凝」是个小细节，连着上一句的冰，一起说明这仗在什么天气里打。

料（liào）知（zhī）短（duǎn）兵（bīng）不（bù）敢（gǎn）接（jiē），（）车（chē）师（shī）西（xī）门（mén）伫（zhù）献（xiàn）捷（jié）。（）

料想他们不敢短兵相接，我在车师西门等着献捷。

结尾预言胜利，笔势放宽。「伫献捷」是把结局先说出来的写法。

赏析 · Commentary

风把石头吹着跑 · The Wind Sets the Stones Running

写塞外的风，岑参不用形容词，让石头替他说话：一川碎石，大得像斗，随风满地乱走。石头本来是地上最不动的东西，连它都跑起来，风有多大就不用说了。三句一口气读下来，短促、密集，节奏本身就是风的样子。

To write the frontier wind, Cen Shen uses no adjectives and lets the stones speak for him: a whole riverbed of gravel, big as bushels, running wild across the ground with the wind. Stones are the least movable thing on earth, and if even they run, the size of the wind needs no saying. Three clauses in one breath, quick and packed, and the rhythm itself is the shape of the wind.

一个「夜不脱」 · One Line About Not Taking It Off

写将军的紧张，岑参只给一个动作：金甲夜里也不脱。不说他多辛苦，不说他睡不着，只说他没把甲脱下来。后面写行军、写戈相碰、写砚水冻住，都是这个动作的注脚。诗里最好用的往往就是这种小动作：不解释，读者自己会想夜里为什么不脱。

To write the general's tension, Cen Shen gives one motion: the gilded armour is not taken off at night. He does not say the man is tired, does not say he cannot sleep, only that the armour stays on. The marching, the knocking spears, the frozen inkstone that follow are all footnotes to this one act. The small gesture is often the best tool in a poem: no explanation, and the reader works out for himself why it stays on through the night.

小细节撑住大场面 · Small Details Holding Up a Big Scene

这首诗的场面很大：雪海、平沙、出师、三军。可真正让人记住的，是几件小东西——斗大的碎石、不脱的金甲、冻住的砚台水、马身上旋成冰的花纹。岑参把大场面交给这些小细节去撑，读者从石头上、从砚台里感到冷，比听人喊天寒地冻管用得多。

This poem's scene is huge: the snow sea, the flat sand, the army marching out, the whole force. What actually stays with you are a few small things — bushel-sized gravel, armour not taken off, frozen inkstone water, patterns freezing to ice on horses. Cen Shen lets those details hold up the big scene; a reader feels the cold from a stone and from an inkstone far more than from anyone shouting how freezing it is.

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