60. 琵琶行·并序(白居易)
正文
现代汉语译文
正文
元和十年,予左迁九江郡司马。
现代汉语译文
元和十年,我被贬官做九江郡的司马。
开头交代时间和官职。「左迁」是贬官的意思,序一开始就把身份放低了。
正文
明年秋,送客湓浦口,闻舟中夜弹琵琶者,听其音,铮铮然有京都声。
现代汉语译文
第二年秋天,我在湓浦口送客,听见船里夜里有人弹琵琶;听那声音,铮铮然带着京城的风味。
「京都声」三个字是全诗的引子——被贬的人听见了家乡的声音。
正文
问其人,本长安倡女,尝学琵琶于穆、曹二善才,年长色衰,委身为贾人妇。
现代汉语译文
问那人是谁,原来是长安的歌女,曾向穆、曹两位乐师学琵琶;年纪大了、容颜衰了,就托身做了商人的妻子。
一句交代了她的半生。从长安到浔阳,和诗人的遭际叠在一起。
正文
遂命酒,使快弹数曲。
现代汉语译文
于是叫人摆酒,让她痛快地弹几支曲子。
这是短句。「快弹」两个字里有急切,也有共鸣。
正文
曲罢悯然,自叙少小时欢乐事,今漂沦憔悴,转徙于江湖间。
现代汉语译文
曲子弹完,她神情悲悯,自己说起年少时的欢乐事;如今漂泊沦落,面容憔悴,辗转在江湖之间。
「今」字把前后分开。欢乐是过去的,漂沦是眼下的。
正文
予出官二年,恬然自安,感斯人言,是夕始觉有迁谪意。
现代汉语译文
我离京做官两年,一直安然自适;听了这个人的话,那天晚上才觉出被贬的滋味。
「始觉」是全诗的关键。别人的一句话,催出了他自己的情绪。
正文
因为长句,歌以赠之,凡六百一十六言,命曰《琵琶行》。
现代汉语译文
于是写了这首长句,作歌送给她,一共六百一十六个字,命名为《琵琶行》。
「六百一十六言」是实记字数。序用一句话交代收尾。
正文
浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。
现代汉语译文
夜里在浔阳江头送客,枫叶和荻花在秋风里瑟瑟作响。
序刚说完缘由,正文从头写那一夜。景是冷的。
正文
主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。
现代汉语译文
主人下了马,客人已在船上;举起酒杯要喝,却没有音乐。
「无管弦」先写缺什么。后面琵琶声才有位置进来。
正文
醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。
现代汉语译文
喝醉了也不成欢,凄惨地要分别;分别时茫茫一片,江水浸着月亮。
「江浸月」是实景,也是心情。月光泡在水里,人心泡在离愁里。
正文
忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。
现代汉语译文
忽然听见水上传来琵琶声,主人忘了回去,客人也不动身。
「忽闻」是转机。忘归、不发,两个人的动作都停了。
正文
寻声暗问弹者谁,琵琶声停欲语迟。
现代汉语译文
顺着声音悄悄问弹的是谁,琵琶声停了,要答话又迟疑。
「欲语迟」三个字写她的戒心,也写她的身份。
正文
移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。
现代汉语译文
把船移近,邀她相见;添上酒,挑亮灯,重新开宴。
「重开宴」是对前面的回应。酒席本来已经要散了。
正文
千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。
现代汉语译文
千呼万唤她才出来,还抱着琵琶遮住半张脸。
「千呼万唤」是等待,也是尊重。半遮面这一下把人物立住了。
正文
转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。
现代汉语译文
转动弦轴、拨动琴弦,只响了三两声;曲子还没成调,先已有了情。
「未成曲调先有情」是全诗写音乐的第一句。先给判断,后给技术。
正文
弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。
现代汉语译文
一弦弦都低沉压抑,一声声都含着思虑;像是在诉说一生的不得志。
「平生不得志」是她说的,也是他听的。两个人在这里对上了。
正文
低眉信手续续弹,说尽心中无限事。
现代汉语译文
低着头,随手继续弹下去,把心中无限的事都说尽了。
「信手」和「说尽」相对。手上随意,事情却说不完。
正文
轻拢慢撚抹复挑,初为霓裳后六幺。
现代汉语译文
轻拢、慢捻、抹又挑;先弹《霓裳》,后弹《六幺》。
四个指法名词连着上。这类技术细节是白居易、韩愈这一路爱写的。
正文
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。
现代汉语译文
粗弦嘈嘈,像急雨;细弦切切,像私下说话。
两个比喻把大弦小弦分清楚。声音有了大小。
正文
嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。
现代汉语译文
嘈嘈切切错杂着弹,像大珠子小珠子落在玉盘里。
「大珠小珠落玉盘」是全诗最有名的比喻。声音变成了看得见的珠子。
正文
间关莺语花底滑,幽咽泉流水下滩。
现代汉语译文
像黄莺在花下婉转鸣叫,流利地滑过;像泉水幽咽,流下滩去。
一句写滑,一句写涩。音乐的两种触感对着写。
正文
水泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。
现代汉语译文
泉水冷涩,弦声凝结断绝;凝结断绝、通不下去,声音暂时停歇。
「凝绝」两次重复,是把停顿本身写出来。
正文
别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。
现代汉语译文
另有一番幽愁暗恨生出来;这时候没有声音,比有声音更好。
「无声胜有声」是名句。停顿被读成了内容。
正文
银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。
现代汉语译文
像银瓶忽然破裂,水浆迸出;像铁骑突然冲出,刀枪齐鸣。
从极静转回极响。「乍」「突」两个字都是突然。
正文
曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。
现代汉语译文
曲子结束时收起拨子,在弦心一划,四根弦一声响,像撕裂绸帛。
「裂帛」是收束。前面铺了那么多声音,这一下收得干脆。
正文
东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。
现代汉语译文
东边西边的船都悄然无声,只看见江心一片秋月泛白。
「唯见」两个字把声音清空,回到月光。和开头的「江浸月」相呼应。
正文
沈吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容。
现代汉语译文
她沉吟着,放下拨子插在弦中;整理衣裳,站起来,收起脸上的神情。
动作从手转到人。「敛容」是准备说话的姿态。
正文
自言本是京城女,家在虾蟆陵下住。
现代汉语译文
她自己说本来是京城的女子,家在虾蟆陵下住。
「自言」引出她的自述。全诗从这里进入第二层。
正文
十三学得琵琶成,名属教坊第一部。
现代汉语译文
十三岁学成琵琶,名字列在教坊第一部。
「十三」是年纪,「第一部」是名次。数字对得整齐。
正文
曲罢曾教善才服,妆成每被秋娘妒。
现代汉语译文
一曲弹完,曾让乐师佩服;妆扮好了,常被同行嫉妒。
「服」和「妒」一正一反。技艺赢人,容貌招忌。
正文
五陵年少争缠头,一曲红绡不知数。
现代汉语译文
五陵的少年争着送缠头;一曲下来,红绡多得数不清。
「五陵年少」是富贵子弟的代称。她当年的客人就是这些人。
正文
钿头银篦击节碎,血色罗裙翻酒污。
现代汉语译文
钿头银篦打着拍子打碎了,血色的罗裙被泼翻的酒弄脏了。
「碎」「污」都是不爱惜。当年打碎的东西,说明当年的阔绰。
正文
今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。
现代汉语译文
今年欢笑,明年又欢笑;秋月春风,都随随便便度过了。
「等闲度」三个字含着悔意。好日子是被自己浪费掉的。
正文
弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故。
现代汉语译文
弟弟从军走了,阿姨也死了;暮去朝来,容颜也衰了。
「暮去朝来」是日子在走,「颜色故」是结果。人事和时间一起走。
正文
门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇。
现代汉语译文
门前冷落,来的车马稀少了;年纪大了,就嫁给商人做妻子。
「车马稀」和前面的「五陵年少」相对照。热闹散尽了。
正文
商人重利轻别离,前月浮梁买茶去。
现代汉语译文
商人看重利益,看轻别离;上个月到浮梁买茶去了。
「重利轻别离」是她对丈夫的判断。一句怨语,说得很平。
正文
去来江口守空船,绕船月明江水寒。
现代汉语译文
他走了以后,我在江口守着空船;月光绕着船,江水寒冷。
「守空船」三个字最见她的处境。月光绕着船,人却没有人绕着。
正文
夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。
现代汉语译文
夜深了忽然梦见少年时的事,梦里哭起来,妆和泪纵横着红了一片。
「忽梦」是失控。白天守着,晚上守不住。
正文
我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧。
现代汉语译文
我听了琵琶已经叹息,又听了这番话,更加唏嘘。
「重」字把两层叠起来。听曲和听人,是两回事。
正文
同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。
现代汉语译文
我们都是沦落到天涯的人,相逢又何必曾经相识。
这是全诗的中心句。「何必曾相识」是把陌生人认作同类。
正文
我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城。
现代汉语译文
我从去年离开京城,被贬住在浔阳城,卧病在床。
「卧病」是实情,也是处境。他要说自己的话从这里开始。
正文
浔阳小处无音乐,终岁不闻丝竹声。
现代汉语译文
浔阳是偏僻小地方,没有音乐,整年听不到丝竹声。
「终岁」和前面的「无管弦」对应。环境贫乏,是苦的一部分。
正文
住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。
现代汉语译文
住处靠近湓江,地势低洼潮湿,黄芦和苦竹绕着宅子生长。
「低湿」和京城的干燥形成对照。「黄」「苦」两个字都带情绪。
正文
其间旦暮闻何物,杜鹃啼血猿哀鸣。
现代汉语译文
这里早晚能听见什么呢,只有杜鹃啼血、猿猴哀鸣。
一问一答。南方的声音在这里出现,和琵琶声是两个极端。
正文
春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。
现代汉语译文
春江花开的早晨,秋月当空的夜里;常常取了酒,还是一个人独酌。
「还独倾」的「还」字有无奈。好景也是一个人。
正文
岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。
现代汉语译文
难道没有山歌和村笛吗,只是呕哑嘲哳,难以入耳。
「岂无」是先承认有,再说听不下去。反衬琵琶的好。
正文
今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。
现代汉语译文
今夜听了你这一曲琵琶,像听见仙乐,耳朵一时清亮起来。
「暂」字最要紧。只是清亮一下,不是从此就好了。
正文
莫辞更坐弹一曲,为君翻作琵琶行。
现代汉语译文
请不要推辞,再坐下弹一曲;我为你把这首《琵琶行》写出来。
请求和回报对着说。他为她写诗,是为这一曲付账。
正文
感我此言良久立,却坐促弦弦转急。
现代汉语译文
她被我的话感动,站了很久;退回坐下,把弦拧紧,弦声转急。
「良久立」是沉默的时间。「转急」是情绪的转折。
正文
凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。
现代汉语译文
凄凄切切,不像刚才的声音了;满座的人再听,都掩着脸哭。
「不似向前声」是变化。「重闻」把上一次的听也拉了进来。
正文
座中泣下谁最多,江州司马青衫湿。
现代汉语译文
座中谁哭得最厉害?江州司马的青衫都湿透了。
「青衫」是低级官员的服色。结句把自己放回身份里。
赏析 · Commentary
「大珠小珠落玉盘」:音乐怎么写成文字 · Big Pearls and Small Pearls on a Jade Plate: Turning Music into Words
白居易写琵琶,用的不是形容词,是一串可听可视的东西:急雨、私语、珠子落盘、莺语、泉流、银瓶破裂、铁骑刀枪。每一样都有声音,也有形状。更讲究的是次序:先分大弦小弦,再合起来错杂弹;先滑,再涩;涩到极处停下,静过之后忽然炸开。音乐本来是一串过去了就没了的东西,他在句子里给它安排了起伏,读的人才有耳朵。
Bai Juyi writes the pipa not with adjectives but with a string of things you can hear and see: sudden rain, whispered talk, pearls on a jade plate, an oriole, a spring, a silver flask splitting, iron cavalry with swords and spears. Each has a sound and a shape. What is more careful still is the order: thick string and thin string first, then tangled together; smooth first, then rough; rough to the point of stopping, and after the quiet, a sudden burst. Music is a thing that passes and is gone; he gives it rise and fall inside his lines, and only then does the reader have ears.
「同是天涯沦落人」:把陌生人认成同类 · Both Fallen to the Ends of the Earth: Taking a Stranger for Kin
全诗写到这里,一边是贬官,一边是过气的歌女,两个人的身份差得很远。白居易偏偏说「同是」。这个「同」不是地位上的,是处境上的:都从京城被抛出来,都在浔阳这样的地方打发日子。更值得注意的是「何必曾相识」——他把「不认识」也当成了理由。这一句之所以流传,是因为它替很多处境相似、却互不相识的人说了话。
Up to this point the poem has a demoted official on one side and a washed-up singing girl on the other, very far apart in station. Bai Juyi says both anyway. That both is not of rank but of situation: both thrown out of the capital, both marking time in a place like Xunyang. More striking still is why need we have known each other — he makes not knowing a reason too. The line survives because it speaks for many people who share a plight and have never met.
序写事,正文写夜 · The Preface Gives the Facts; the Poem Gives the Night
《琵琶行》的序把时间、地点、人物、起因都交代完了:元和十年被贬,明年秋送客,遇见长安歌女,作诗六百一十六字。读完序,事情已经清楚。但正文不是重复一遍,它把序里的「是夕」拉开,一句一句写成那一夜:江头的风、添的酒、千呼万唤、指法、月白、自述、同悲。序解决「发生了什么」,正文解决「那一夜是什么样的」。两段各管一半,这是白居易的写法。
The preface of the Song of the Pipa gives the date, place, people, and cause in full: demoted in the tenth year of Yuanhe, seeing off a guest the next autumn, meeting a singing girl of Chang'an, writing a poem of six hundred and sixteen characters. After the preface, the facts are settled. But the body does not repeat them — it pulls open that one evening and writes it line by line: the wind at the river head, the wine brought, the thousand calls, the fingering, the white moon, her account, the shared grief. The preface answers what happened; the body answers what that night was like. Each covers half, which is Bai Juyi's method.